魔術人們應該都看過，那是西方的。在中國，魔術又叫做戲法，在民間也叫“耍把戲”，神秘而又奇特。在華山腳下就有華山戲法，因其表演時口彩相連,妙趣橫生被列入渭南市非物質文化遺產項目。

淵源：源于華山道觀祭祀活動

華山戲法的傳承人雷鳴介紹，魔術是西方的東西，戲法是一種智能性的幻密游藝，在中國古代稱秘術、幻術或戲法，農村俗稱“耍把戲”。它的起源可以追溆到四千年前上古時代的巫術文化傳說中的“蚩龍作霧”、夏商的“奇偉戰”、西周的“吞云噴火”、春秋時的“站懸”“水火雙遁”都應該與戲法有關。但見于典籍的戲法表演應在西漢以后。

“華山戲法是古典戲法在歷史發展過程中逐漸衍生出來的一大戲法支系，”雷鳴說，它最早起源于華山道觀，創始人是道家先祖呂洞賓，有著悠久的歷史。早期的戲法是在道教活動、祭祀、節慶等活動中由道士刻意設計制造的神奇活動景象，后來發展為宮庭、廣場、舞臺上的戲法表演。而那些由道家流傳于民間的信手拈來的小小障眼法，則是近景戲法的雛形。華山戲法不僅成功的走向了宮廷表演而且還通過“撂地灘”等形式，廣泛盛行于民間。

華陰本地早年間就出現了戲法藝人較為固定的演出場所，如西岳廟古會、三河口碼頭、五方古鎮等。華山戲法在表演時口彩相連,妙趣橫生，多以神仙題材為多。

特點：種類多樣 內容豐富 以極“慢”手法為主

雷鳴介紹，華山古典戲法種類多樣，內容豐富，表演以極“慢”的手法為主。華山戲法有逃脫術、口吐七彩、金鐘罩三丹、巧變雞蛋、男女換相、百寶箱、大變金錢、仙人逃脫等節目。“逃脫術”是華山戲法的代表演示節目，“金鐘罩三丹”近景戲法，是華山戲法的拿手絕技。

金鐘罩三丹的道具是兩個金鐘，三粒球。表演者在兩個金鐘中來回變換罩住三個球的數量和位置。讓觀者眼花繚亂，百猜不中。此節目有快慢表演之分，由他繼承發揚的慢戲法“金鐘罩三丹”，至今無人能仿。

藕變靈童是根據《封神榜》中的仙道施法救哪吒重生演化而來：當眾擺放幾節蓮藕作小孩身段形狀，上面蓋上道袍，表演者施法念咒后，揭起道袍下面變為一個哪吒樣的小孩。口吐蓮花是表演者口中喝水一口，吐出來的是蓮花一朵和七彩綢帶。

仙人逃遁是一個大型華山峪內現場戲法節目，觀眾用華山藤索把表演者死死綁住，推下華山峪內的深水潭，表演者能在水中揭開繩索瞬間逃脫。后來他發揚光大,此節目發展為水下逃生、懸崖逃生等驚險節目。

“有人說變戲法的時候都是以快取勝，所以我表演華山戲法卻以極慢的手法為主，讓觀眾在近距離的觀看中看不出玄機、破綻，這才是華山戲法的獨特之處。”雷鳴說。

發展：水下逃遁和懸崖逃遁等大型節目

雷鳴表示，隨著經濟的發展，西方文化的引進，人們對傳統戲法的關注逐漸變淡，對于西方的魔術反而越來越感興趣。他還拜著名魔術師周化一為師，還向魔術大師司凡、傅和鳴等人系統學習了魔術的理論。

因為華山戲法是他雷家祖傳的技藝，雖然學習了魔術后，他仍然想將華山戲法發揚光大，讓這一傳統的技藝被更多的人關注、喜愛。隨后，他根據戲法和魔術的相關心得，挖掘和創新，推出了水下逃遁、懸崖逃遁等大型節目。

2003年中秋之夜，雷鳴在北京皇帝船碼頭成功的表演了大型水下驚險戲法之《水下無遮擋逃生術》，打破了中國沒有在江河湖海、高山大川表演魔術的先例，得到了“中國水下逃生表演第一人”稱號。這引起了很多演藝經紀人的注意，他的演出活動也越來越多，同時，“西北小魔鬼”的名號也不脛而走。

2007年，雷鳴綁了雙腳、戴著手銬，然后被裝進口袋，又放進一個立體的有三角鐵焊成的鐵籠子里，用一根繩子把鐵路陪你過綁住，從華山最高點南天門的長空棧道，上放下懸崖，繩索被砍下后，如果他不在三分鐘之內解開繩子，打開手銬鐵鏈，解開口袋，逃離鐵籠。否則，他就會和鐵籠一起下沉直至消失。懸崖上的人看著鐵籠子在風中搖擺、抖動，三分鐘象三十年一樣漫長!上面的人早就停止了喧鬧。然而雷鳴卻奇跡般的、儀態優雅地站在人們的面前。

制約：練習過程枯燥 很多人難以堅持

雷鳴介紹，學習戲法不僅要有天賦，還要能堅持，對一個動作重復練習上百次、上千次，這個練習的過程是枯燥的。他當年學習戲法的時候，一個動作，一遍又一遍地練習，心里時刻想著怎么練好，手破了，上點藥接著練。“練習魔術的過程是枯燥的，你要對一個動作重復練習上百次，上千次，除非你是真的很喜歡，不然堅持不下來。”

經濟社會，人們只想著如何能掙錢，學習戲法本身就苦，所以年輕人能堅持學習的就特別少。傳統的戲法缺少與時代結合的有效手段，逐漸被社會冷淡，失去觀眾市場，生存能力衰退。現在華山戲法缺少有規模的演出團隊，缺少資金，不能開發制作先進的道具，藝人疲于生計到處奔波，使許多好節目不能開發演出。人們文化價值觀轉移，加上華山戲法自身的秘傳性，導致藝人減少，后繼乏人，失傳現象嚴重。由于認識問題，社會各界的關注度，公眾的參與度下降。加上相關機構、部門不重視，支持力度不夠，導致華山戲法缺少可持續發展條件。

“雖然現在發展華山戲法困難重重，但是我還會繼續努力，盡自己的最大能力將華山戲法發揚光大，讓更多的人了解華山戲法，觀賞華山戲法，在西安也辦起華山戲法工作室，讓想學華山戲法的人可以學習，”雷鳴說，華山戲法是可以變幻多端的，變化是無窮盡的，他需要繼續學習、創新。

華商記者 康菲