崔曉極

陜西省戲曲研究院曾有個被全院人稱為“袁先生”的，他就是學(xué)者型劇作家袁多壽。

世人對其大名可能陌生無識，然而只要聽過《白蛇傳·斷橋》“西湖山水還依舊…”富有唐詩韻味的唱詞；看過《游西湖·鬼怨》“怒氣騰騰三千丈…”出神入化的表演；感受過《周仁回府·夜逃》“夫妻們分生死人世至痛…”動人心魄的傾訴，那就是說袁先生的心血早已闖入你的心扉了。

筆者久聞袁先生大名，崇敬之至！又聞先生為同鄉(xiāng)先輩，故收集摘取了有關(guān)藝術(shù)家回憶袁先生文章的枝葉碎片于此，以期父老鄉(xiāng)親和更多的人知曉先生的杰出貢獻和人格風(fēng)采！

袁多壽先生是陜西澄城縣人，1918年5月，生于寓居西安的書香之家。五、六歲起就由祖父在家一手課讀《論語》《大學(xué)》等。祖父是前清秀才，飽學(xué)詩書，治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)。他在正式上小學(xué)前，就已熟悉了《四書》《五經(jīng)》等儒家經(jīng)典。中學(xué)階段已能熟讀和背誦《左傳》《詩經(jīng)》以及很多唐宋古文詩詞。此時他對中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化產(chǎn)生濃烈的興趣，讀了不少古典小說名著和明清傳奇。從幼年起，他就酷愛戲曲，初中階段就已背誦了一些秦腔劇本如全部《蝴蝶杯》《金碗釵》等；后來又閱覽了大量古典戲曲名著；課暇之余，流連忘返于戲園子，如癡如迷；在學(xué)校又是課余戲劇演出隊的骨干。這些都為他以后寫戲打下了堅實的基礎(chǔ)。

1936年袁多壽開啟了戲曲編劇生涯的大門。這年他從西安高中畢業(yè)考入北平中國大學(xué)法律系。在北京上大學(xué)期間，他迷上了京劇，課余有空就直奔大小劇場，如饑似渴觀賞梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生、馬連良、姜妙香等一大批藝術(shù)家的精彩表演，并和梅蘭芳等一些名家建立了深厚的私交，常常切磋藝術(shù)，收益良多。有了豐厚的知識底蘊，加上長期藝術(shù)乳汁的滋養(yǎng)，他便欲在戲曲領(lǐng)域一展拳腳，嘗試劇本創(chuàng)作。1936年冬18歲的他，寫出了第一個秦腔劇本《簪影劍光》。1937年4月他寄給了西安三意社，三意社非常看重這個劇本，經(jīng)過快速討論審稿后，當(dāng)即由時任社長復(fù)信表明本子已被采用，并征求了作者有關(guān)排演的具體意見。《簪影劍光》旨在喚醒民族精神，凝聚人心，是反對投降，謳歌抗日的愛國歷史劇。由于三意社當(dāng)時內(nèi)爭內(nèi)耗，幾經(jīng)周折，這出戲才于1941年搬上舞臺演出。當(dāng)《簪》劇剛一面世，便一鳴驚人，觀眾如潮，產(chǎn)生了積極的社會效益，也為三意社帶來了可觀的經(jīng)濟收入，三意社贏得了巨大的聲譽，再現(xiàn)勃勃生機。袁多壽開始嶄露頭角，引起了西安戲劇界的關(guān)注。

“七七事件”爆發(fā)，全面抗戰(zhàn)開始。袁多壽從北平的大學(xué)轉(zhuǎn)入西北聯(lián)合大學(xué)，即以后的西北大學(xué)。1940年大學(xué)畢業(yè)，當(dāng)《簪》劇上演時他已供職于陜西省教育廳。他目睹處女作的演出成功，創(chuàng)作熱情備受鼓舞。遂于1942年再揮巨筆，編寫了以戰(zhàn)國故事為內(nèi)容的愛國歷史劇《風(fēng)云兒女》。三意社演出時，正是抗日戰(zhàn)爭最艱難的時期，演出盛況可想而知。以戲曲激勵民心，抗日救國，一介文人愛國之心呼之欲出。1943年抗日戰(zhàn)爭處戰(zhàn)略相持階段，汪精衛(wèi)偽政府散布投降主義謬論，妖風(fēng)陣陣。袁多壽及時寫出了新編歷史劇《鄭成功》，表現(xiàn)了抗戰(zhàn)與投降兩條路線兩種結(jié)局，以生動尖刻的故事警世醒人。該劇由三意社演出后，極大地鼓舞了西安人民的抗日激情，在古城引起極大轟動，連續(xù)上演數(shù)月而不衰，一時傳為佳話，亦成為該社優(yōu)秀保留劇目。1944年袁多壽還以民族英雄戚繼光抗擊倭寇為內(nèi)容，為三意社寫了新編歷史劇《湖天曉月》。盡管這部戲因故未能排演，但他同樣是先生創(chuàng)作生涯的一個重要標(biāo)記。此后，迫于生計，他就離開西安應(yīng)邀去西北農(nóng)學(xué)院主講中國文學(xué)課了。

袁多壽作為青年時代業(yè)余從事編劇寫出的以上四部戲曲劇目，是他的發(fā)端始作。在中國處于“最危險的時候”，他以筆作刀槍，借鑒歷史，發(fā)秦聲之威，為抗戰(zhàn)助力，替民眾吶喊，表現(xiàn)了一個知識分子的民族氣節(jié)。西安三意社連續(xù)演出袁多壽先生的三個新創(chuàng)劇目，緊扣時代脈博，深受觀眾喜愛，為該社博得了巨大名望，也為他們增加了豐厚的收入，擺脫了困境。袁多壽也因之名滿長安，飲譽三秦。袁多壽不僅給三意社寫劇本參與排戲，還指導(dǎo)過時服裝裝飾美化，布景設(shè)計，凈化舞臺，幫助提高演出質(zhì)量和演員素質(zhì)。曾將自己在教育廳的月薪，無償捐贈三意社，幫助他們以解燃眉之急。在三意社奄奄一息之際，他同著名戲劇教育家封至模合作，慨然擔(dān)任了社務(wù)助理。二人合作扶助解危局，才使頻臨破產(chǎn)散伙的三意社留存下來。他為支撐、重建三意社，前后斷續(xù)十六七載，雖做出了不凡貢獻，卻從未領(lǐng)過一分錢的報酬。和三意社的交集，促使他同著名的老藝術(shù)家蘇育民成了莫逆之交。1948年他辭去西農(nóng)教職回到西安，應(yīng)蘇育民的盛情之邀，再次走進三意社專任社務(wù)助理，輔佐蘇育民領(lǐng)導(dǎo)社務(wù)，改編整理劇本，慘淡經(jīng)營，在風(fēng)雨飄搖中歷盡艱辛，終于支撐到西安解放，三意社才跨入了一個新的歷史時期。這期間，1947年袁多壽還在西北農(nóng)學(xué)院任教時，結(jié)識了著名京劇表演藝術(shù)家荀慧生。他對荀的名劇《釵頭鳳》有些異議，藝術(shù)磋商后即創(chuàng)作了《釵頭鳳》，惜因有位藝術(shù)家丟失了劇本，未能排演。1949年他又有幸結(jié)識了著名京劇表演藝術(shù)家程硯秋先生，本來他最喜歡程派，對程硯秋的發(fā)音、用氣、唱腔、表演以及劇目都非常推崇。這次應(yīng)荀的約請為之編寫了《灞陵曉風(fēng)》一劇。這是謳歌唐末黃巢農(nóng)民起義，是順應(yīng)時代潮流之作。荀慧生對作品表示滿意，并和袁多壽多次交談修改意見。可惜因為荀慧生來西安的計劃改變，后來才由豫劇藝術(shù)家陳素真在西安組班演出，反響不俗，并由西北文化部印刷推薦。

1949年11月袁多壽參加革命工作了，1950年5月到西北文化部戲改處編審科任科員，先參加了土改等運動和全國戲曲調(diào)演工作。1952年5月西北戲曲研究院成立，1953年袁被邀調(diào)到了西北戲曲研究院專任編劇。1955年4月西北戲曲研究院、陜西省秦腔實驗劇團、陜西省眉戶劇團合并，宣告成立了陜西省戲曲劇院。袁多壽先生仍專任編劇。他非常珍惜新中國帶來安定的社會環(huán)境，看重“戲曲學(xué)府”這個平臺，熱愛戲曲，鐘情于戲曲編劇，潛心創(chuàng)作，一干幾十年到退休。他嘔心瀝血，筆耕不輟，在戲曲研究院的編劇崗位上，先后創(chuàng)作和改編了多部劇作，是戲曲劇院20世紀(jì)九十年代以前不可多得的優(yōu)質(zhì)高產(chǎn)作家。他在劇院的重要時期、重點劇目的攻堅戰(zhàn)中，既是精于運籌、富有經(jīng)驗的智囊，又是披堅執(zhí)銳、勇于闖關(guān)的巨匠。他的不少作品久演不衰，膾炙人口。滋養(yǎng)和培育了一代又一代著名演員，成為秦腔當(dāng)之無愧的保留劇目。著名戲曲劇作、著名作家陳彥說袁先生的作品，飽蘸了生命的汁液，濃墨重彩潑灑了感情淚雨，“最終為秦腔留下了幾折不可撼動的傳世經(jīng)典。”

這里須摘取幾部經(jīng)典劇目創(chuàng)作的片斷說說。

1953年，袁多壽改編了《白蛇傳》。他傾其心血，給原作賦予了新的元素，而不是簡單的刪繁就簡，精心對歷來多場的演出，從細節(jié)上都作了較大改動，有許多創(chuàng)新之處。其中《斷橋》一場則是另起爐灶，重新創(chuàng)作。改編本完稿后，戲曲劇院領(lǐng)導(dǎo)慧眼識珠，先排練了《斷橋》，于1954參加西安市演出，一鳴驚人。1955年全本上演，轟動古城。從此改編本成為保留劇目，其它演出本自然永久性退出。新改編的《斷橋》一場，全方位地為秦腔創(chuàng)造了一個新的意境。特別精彩的“西湖山水還依舊，憔悴難對滿眼秋，霜染丹楓寒林瘦，不堪回首憶舊游”四句唱詞詩意盎然，情景交融，不僅家喻戶曉，時常為人傳唱，更是為學(xué)者專家津津樂道。文化學(xué)者西交大鍾明善教授就稱其為唐詩級水平。這四句還流行全國，成為其他許多劇種不約而同演出的規(guī)定唱詞。袁先生以其非凡的文學(xué)才華，寫出這樣的唱詞，典雅而不晦澀，含蓄而不媚俗，為秦腔戲曲文學(xué)增光添彩。曾有人說過，一句詩可以奠定一個不朽詩人，僅此四句袁多壽先生堪稱秦腔戲曲大匠了。

傳統(tǒng)劇《游西湖》的改編，幾經(jīng)周折爭議頗多未能成功。1956年初，各方要求重新改編《游西湖》，因為省上會演在即，這個任務(wù)壓在袁多壽身上，改編本限期5天完成。那時袁先生38歲，正值盛年，他以豐富的實踐經(jīng)驗和銳意創(chuàng)新的藝術(shù)理念，吸收京劇傳統(tǒng)精華和西方藝術(shù)元素，借鑒蘇聯(lián)電影與芭蕾舞蹈的處理手法，精心構(gòu)思了《鬼怨》一折富有美學(xué)特點的典型意境。設(shè)計出李慧娘極具浪漫主義色彩的“美麗鬼魂”的藝術(shù)形象。按時完成了改編任務(wù)。

《鬼怨》一場戲是袁先生這次改編時重新創(chuàng)作的得意之筆，李慧娘從人變成鬼，是一大創(chuàng)造。場景的安排，人物身段的設(shè)計到唱詞的重寫都無不凝結(jié)著他的心血。當(dāng)時西安正演一部名叫《薩特闊》蘇聯(lián)的電影，里面的女角從水中飄然而出又悠悠而入，啟發(fā)了他的靈感，腦海里有了李慧娘的初始形象。隨后劇院讓京劇教練韓盛岫按戲曲已有程式設(shè)計，便有了舞臺上定型的至今還在的李慧娘藝術(shù)形象。“一縷幽魂無依傍，星月慘淡風(fēng)露涼”。改編公開演出后，李慧娘舞臺藝術(shù)形象，打動了無數(shù)觀眾的心，唱詞出神入化，震撼人心。李慧娘的技巧表演，新穎別致，匠心獨具。李慧娘的開口一句唱“怒氣騰騰三千丈”，把李慧娘的沖天怒火，表現(xiàn)得淋漓盡致。盡管這句是從李白“白發(fā)三千丈”詩句中化出，卻不顯刀鑿斧痕，渾然天成，感天動地。這是袁多壽先生戲曲文學(xué)創(chuàng)作又一神來之筆！秦腔舞臺從此定型的李慧娘大板唱段后的身段表演，也就是李慧娘舞臺藝術(shù)形象風(fēng)靡全國，成為一絕，至今演出，依然循規(guī)蹈矩，不敢越雷池一步。特別是昆曲、京劇演出非常看重借鑒《鬼怨》。戲劇大師曹禺曾經(jīng)給予高度評價：“《游西湖》這出戲，特別是《游湖》和《鬼怨》兩場，是舞臺上稀見的創(chuàng)造，是推陳出新的香花。而《鬼怨》是舊本所無，更是難得”“擺脫了原本的糟粕，體現(xiàn)了人民的觀點和愿望，是修改舊劇古為今用精神的好榜樣。”袁多壽在《游西湖》中的藝術(shù)成就有目共睹。陜西省戲曲研究院在后來的晉京演出和巡演全國十三省，“鬼怨”一場都是首當(dāng)其選。一代又一代的秦腔坤伶因飾演李慧娘而成名成家，大紅大紫。袁先生又為秦腔寶庫里又增添了一部經(jīng)典永流傳的作品。

1959年袁多壽先生動手改編舊本傳統(tǒng)劇《周仁回府》，此前對該劇引發(fā)過較大范圍的爭論，袁先生埋頭啃起“硬骨頭”來了。他對舊劇本保骨架存精華，對枝蔓刪繁就簡，理順頭緒，廓清主題，升華立意。把瑣碎可有可無的過場戲盡量壓縮，騰出片幅加強《悔路》《回府》《刺嚴(yán)》《夜逃》《哭墓》幾場重點戲，給舞臺充分提供符合戲曲表演的空間；對人物塑造濃墨重彩，勾勒性格，描繪人物與人性的真實本質(zhì)。在先生筆下周仁被刻意得層次分明而有深度，內(nèi)向干練、沉穩(wěn)而凝重、既堅韌不屈，又忍辱負(fù)重。李蘭英的節(jié)烈義氣、胡秀英的賢淑善良、嚴(yán)年的色厲內(nèi)荏、奉承東的投機鉆營等等，入木三分，力透紙背；先生改編劇本文學(xué)，以爐火純清的詩家修養(yǎng)與氣質(zhì)，寫出了典雅優(yōu)美的絕妙好詞。如袁先生認(rèn)為舊本《夜逃》中的核心唱段，“見嫂嫂直哭得悲哀傷痛”一板戲，有氣勢流傳廣，但是對周仁此時內(nèi)心感受把握不準(zhǔn)確，排比句重疊詞用得太多，似有文字堆砌之嫌，而且重復(fù)敘述李蘭英刺殺述過程，弱化了周仁與妻子甘苦患難的描寫，對人物內(nèi)心創(chuàng)傷哀痛揭示不夠深刻。為此，他依照原韻重寫了“夫妻們分生死人世至痛”一板戲，連續(xù)20句唱詞把夫妻訣后的思念之情推向高潮。袁先生展開了文學(xué)的翅膀，寫出綿邈雋永，耐人嚼味的唱詞，像悼忘詩，又像哀挽曲，完全是人物情之所至發(fā)自內(nèi)心的心聲，堪稱戲曲文學(xué)的范本。 經(jīng)袁先生的全面改編，終使這部在近現(xiàn)代秦腔史上有影響的戲別開生面，以新的風(fēng)采展現(xiàn)舞臺。1960年改編本《周仁回府》由省戲曲劇院上演，立即掀起了一股周仁熱，連演二百余場，經(jīng)久不衰。特別是“夜逃”是袁先生重新改寫的重點一場，成為秦腔戲曲難得的保留經(jīng)典，也造就了不少演員。秦腔著名小生任哲中先生，因飾演改編后的周仁一角，名聲遠播，譽滿西北，從此列入秦腔名流。雖建國前就演過周仁小有名氣，但比飾演改變后的周仁不可同日而語，連任哲中先生在世時都說過“沒有袁先生，就沒有我任哲中先生的今天”。

袁多壽先生還改編過《安安送米》《春秋配》《蛟龍駒》《白玉瑱》等都上演了，且造就了不少行當(dāng)各異的著名演員。凡袁多壽獨立創(chuàng)作和改編的劇目，一經(jīng)上演，幾乎都能產(chǎn)生轟動效應(yīng)。除此之外，他與別人合作改編、創(chuàng)作的古代劇和現(xiàn)代劇就更多了，藝術(shù)成果也不同凡響。陳彥說他作品特點，構(gòu)思巧妙，注重感情，唱詞典雅優(yōu)美，充滿詩意。又有戲曲藝術(shù)家稱他的唱詞，質(zhì)樸順暢而不平淡，瑰麗典雅而不虛浮；蘊涵深邃而艱澀深奧，注重修辭而不刻意雕琢。從1953年袁先生到省戲曲劇院任專職編劇起到他1991年謝世的38年間，現(xiàn)在能厘清的，袁多壽獨立或合作創(chuàng)作、改編的劇本有28部，加上建國前的6部，連同幫助業(yè)余作者修改以及為青年演員參賽而改編的劇本總計達40多部以上。同時，袁先生在國家及省級刊物上發(fā)表藝術(shù)論文達40余篇。袁以其作品的總合數(shù)量、藝術(shù)質(zhì)量和社會影響，袁多壽先生堪稱建國后陜西乃至全國戲劇界作家群中一位大家。

寫戲是袁多壽先生的追求，然而他卻一生坎坷，生活得很苦。除工資低微家庭負(fù)擔(dān)重外，在特殊歷史時期，受到了不公正的待遇，所有榮譽和地位都和他擦肩而過。一些袁先生創(chuàng)作和參與創(chuàng)作過的戲并沒能署上他的名字而被張冠李戴。然而性情豁達開朗的袁多壽，似乎從來不以此為煩惱。他雖才華滿腹，卻謙虛親和，談笑風(fēng)生，誨人不倦，深得群眾喜愛和敬重，從三十多歲起他就被戲曲研究院的職工及家屬親切地稱為“袁先生”。他與農(nóng)民和戲迷是朋友，家里成了戲曲沙龍；他同戲曲界的同仁情同手足；同京劇四大名旦素有來往。當(dāng)尚小云處在逆境時，他把尚先生愛吃的水蜜桃送至家中。

袁先生病重彌留之際，他對朋友和家人的留言是“零落成泥碾作塵，只有香如故”！