郃陽提線木偶戲

郃陽提線木偶戲是合陽古老的地方劇種，民間俗稱線戲、小戲，將木偶與線腔融為一體，音樂、唱腔、提線等別具一格。提線者運用多種技法，使偶人進行動作表演。演員在皮弦胡等專用樂器的伴奏下演唱，唱腔激越昂揚、細膩纏綿。2006年，郃陽提線木偶戲被列入首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。（記者 仵永杰整理）

國家級代表性傳承人肖鵬芳在表演線戲《轅門斬子》

“不吃踅面不看線，不算到過合陽縣。”踅面好吃，可飽腹充饑；線戲動聽，能悅耳養(yǎng)心。到了合陽，吃了踅面、看過線戲，才算不虛此行。

所謂“線戲”，就是流行于合陽（舊稱“郃陽”）的提線木偶戲，即郃陽提線木偶戲。得益于黃河水的滋養(yǎng)和黃土地的孕育，線戲?qū)⒛九寂c線腔融為一體，提線木偶表演妙趣橫生、栩栩如生，線腔演唱慷慨且不失纏綿。近年來，以合陽縣線腔木偶劇團演職人員為主的線戲從業(yè)者，繼承傳統(tǒng)、不斷創(chuàng)新，恢復(fù)經(jīng)典劇目，創(chuàng)排新編劇目，受到社會各界的廣泛贊譽。

默契配合，才能成就好戲

線戲是我國北方傀儡戲的代表。“我聽老藝人講過，‘眼盯人人，指頭要活，步子、身子要把人樣兒學(xué)’。演員要隨著偶人調(diào)整自己的身體，努力將自身和偶人融為一體。”10月22日，在合陽，線戲研究專家史耀增介紹。

線戲?qū)ｉT的聲腔——線腔，在全國獨一無二。

線戲?qū)⑻峋€木偶表演與線腔聲腔完美結(jié)合，由主要演職人員負責(zé)說戲、拉弦、提線及搭戲。

“坐鼓板懷并說戲的藝人，承擔(dān)全劇的打擊樂伴奏和主要角色演唱。如果說戲者與提線者配合默契，劇中的一談一笑，就像出自偶人一般。”史耀增介紹。

線戲伴奏以皮弦胡、平底馬鑼、錚子等為專用樂器；唱腔由當(dāng)?shù)孛耖g流行的勸善調(diào)演變而來，細膩纏綿、激越昂揚。演出中，坐鼓板懷者一邊擊打鑼鼓，一邊為主要角色配唱。整體演唱時而慷慨奔放，時而悠揚婉轉(zhuǎn)，具有說唱音樂的特點。

據(jù)了解，郃陽提線木偶戲的演出劇目達500余部。其中，久演不衰的劇目有“三箱（廂）”“二樓”“雙釵”。根據(jù)演出劇目故事及藝人風(fēng)格，線戲唱腔可分為“斯文派”“將家派”“冤仇派”等。

線戲《杜十娘怒沉百寶箱》中的偶人造型

因為熱愛，堅守舞臺至今

“扭回頭見郎君雙膝跪倒，氣得人一陣陣身似水澆……”舞臺上，伴著高亢奔放的線腔，“杜十娘”滿腔的憤懣哀怨傾瀉而出。

10月23日，合陽縣線腔木偶劇團正在演出折子戲《杜十娘怒沉百寶箱》，郃陽提線木偶戲的國家級代表性傳承人肖鵬芳傾情演唱。

肖鵬芳的爺爺是一位老藝人，曾極力推薦她學(xué)習(xí)線戲。1982年，肖鵬芳考入合陽縣線腔木偶劇團跟班學(xué)藝。學(xué)藝最初，只有13歲的肖鵬芳跟著劇團幾乎走遍了合陽縣的大小村莊。在農(nóng)村演出時，她要帶著大半個月的干糧、自己綁扎鋪蓋卷，還要幫老師搭戲臺。

鋪蓋鋪在哪里，哪里就是家。然而，肖鵬芳不以為苦，整日沉浸在悠揚奔放的線腔中。

跟班不同于坐科，自己必須多看多練，才可能有收獲。肖鵬芳每天6點多就起床練習(xí)唱腔和提線。練功間隙，肖鵬芳時常站在戲臺側(cè)幕旁，聽老藝人的唱腔，觀察老藝人的提線手勢和偶人的動作變化。

功夫不負有心人。數(shù)月的刻苦學(xué)習(xí)后，肖鵬芳學(xué)會了《杜十娘怒沉百寶箱》中的簡單唱段，也能操縱一些較為簡單的配角偶人。后來，她逐漸學(xué)會提袍、甩袖、整衣及行走坐臥等一系列木偶操縱技巧。

“木偶戲和大戲一樣，各種動作都在程式中。演出時，提線者要根據(jù)劇情刻畫人物。木偶提好了，就和真人一樣。演唱線腔更考驗演員的功力，不能偷奸耍滑，一定要唱到位。”肖鵬芳說。

20世紀90年代，傳統(tǒng)戲曲發(fā)展不景氣，部分演職人員離開了合陽縣線腔木偶劇團。肖鵬芳也有過改行的想法，但因為喜愛而不愿離開。

“我從小跟爺爺在劇團長大，確實熱愛這個藝術(shù)，舍不得走。”她說。

于是，她在劇團一直堅守到現(xiàn)在。

傳承創(chuàng)新，講好線戲故事

“思一思想一想心中焦躁，倒不如投長江命歸陰曹……”10月24日，在《杜十娘怒沉百寶箱》折子戲演出中，劉佳坐鼓板懷并說戲，一邊擊打鑼鼓，一邊演唱。

開戲，她左手敲鑼，右手打鼓，繁密的鑼鼓聲在一瞬間打動了觀眾。“踩著”鑼鼓點，“杜十娘”“李甲”緩緩登臺。隨即，錚子清脆明亮的擊打聲、皮弦胡如泣如訴的樂聲散落在劇場，扣人心弦、動人心魄。

演唱聲起，緊張的樂聲突然變慢。首句3個字“扭回頭”唱罷，樂聲又開始奏響。拖腔時而一唱三嘆，時而短促有力；樂聲柔和纏綿、委婉細膩。兩者相互交替、循環(huán)往復(fù)。“杜十娘”勇敢剛烈、愛憎分明的性格盡顯。

2006年，郃陽提線木偶戲被列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，合陽縣線腔木偶劇團逐漸有了起色。

“但當(dāng)時，多數(shù)人認為‘學(xué)戲沒前途’，不愿意送孩子來。我們就在親戚和同行中打聽，看哪家的娃娃嗓子好并且愛唱戲。就這樣，通過熟人介紹、親戚牽線，劇團招收了10多名學(xué)員，由老一輩演員負責(zé)教學(xué)。”肖鵬芳坦言。

劉佳就是當(dāng)時招收的學(xué)員之一。她今年27歲，是合陽縣新池鎮(zhèn)人，2011年進團跟隨肖鵬芳學(xué)藝。平日里，她言語不多，很是靦腆。不過，一上戲臺，她就像換了一個人。

“只有自己入戲，演出才會打動觀眾。在老師的精心傳授下，我們繼承了線腔傳統(tǒng)聲腔和提線木偶技藝。我們會繼續(xù)向傳統(tǒng)學(xué)習(xí)、不斷創(chuàng)新，讓越來越多的人了解這一傳統(tǒng)藝術(shù)。”劉佳的言語頗為平實。

年輕的線戲從業(yè)者，為這門古老藝術(shù)注入了活力。

近年來，合陽縣線腔木偶劇團創(chuàng)作排演《鬧春》《鐘馗醉酒》等劇目，受到專家和觀眾的一致好評。當(dāng)?shù)剡€有劇團以線腔為表現(xiàn)形式，排演了《金水彎彎》等現(xiàn)代題材劇目，通過古老藝術(shù)講好時代故事。（記者 仵永杰 實習(xí)生 席雪兒）

線戲《桃園借水》中的偶人造型。 以上照片均由記者 仵永杰攝

三秦守藝人 | 王坤：古調(diào)獨彈讓線戲綻放光彩

“霎時間只覺得六神俱殞，大睜眼觀賢妻一命歸陰……”10月19日，浙江省溫州市平陽縣，第九屆木偶皮影中青年技藝傳承展演暨首屆個人技藝專場展演上，合陽縣線腔木偶劇團的演員一唱三嘆，伴奏的皮弦胡曲調(diào)與演員的唱腔相互襯托，令人感動，贏得陣陣掌聲。

皮弦胡演奏者王坤雖只有23歲，但已在線戲這行學(xué)習(xí)成長10多年。

2013年，他進入合陽縣線腔木偶劇團跟隨肖成軍學(xué)習(xí)坐鼓板懷。2016年，王坤開始學(xué)習(xí)皮弦胡演奏。剛開始，老師要求他每天必須練習(xí)空弦。

15歲左右正是貪玩的時候。那時的王坤感覺每天練習(xí)空弦很是乏味，漸漸打起了“退堂鼓”。肖成軍告訴他：“臺上一分鐘，臺下十年功。耐得住寂寞，才能學(xué)到真本事。”

王坤記住了老師的話，將大部分時間用到皮弦胡基本功練習(xí)中。經(jīng)過刻苦學(xué)習(xí)，他熟練掌握了皮弦胡的演奏技法。

近年來，王坤嘗試將線戲與流行音樂有機結(jié)合，為線戲創(chuàng)新發(fā)展探索更多可能。2019年，他將皮弦胡演奏與搖滾音樂結(jié)合，為網(wǎng)絡(luò)電影創(chuàng)作主題曲《一線情莘》。2023年，他在線戲音樂基礎(chǔ)上加入民謠，創(chuàng)作了歌曲《記住合陽》。著名指揮家閻惠昌還根據(jù)線戲音樂創(chuàng)作了民族管弦樂《線狂》，王坤擔(dān)任皮弦胡演奏。

現(xiàn)在，越來越多人通過王坤的演奏，認識了線戲這一獨特藝術(shù)。王坤還通過短視頻平臺發(fā)布排練演出的視頻，宣傳講解線戲藝術(shù)，吸引了不少粉絲關(guān)注。許多人專門從上海、北京等地趕到合陽來觀看線戲演出。

王坤說：“年輕人應(yīng)該更有創(chuàng)新和活力，找到傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代生活的契合點。我期望自己能為線戲創(chuàng)新發(fā)展貢獻力量，讓越來越多的人愛上這門古老的藝術(shù)。”（記者 仵永杰 實習(xí)生 席雪兒）

記者手記 | 喜看線戲發(fā)“新聲”

幾年前，記者曾聽人說，在合陽縣，依然有10多名20多歲的年輕人在堅守線戲這門古老的藝術(shù)。最近，記者在合陽現(xiàn)場觀看提線木偶戲，果然眼前一亮——坐鼓板懷的女孩唱腔老練不俗，拉皮弦胡的年輕人瀟灑自如，提線表演者手法嫻熟、技藝高超……

這批年輕人10來歲就進入合陽縣線腔木偶劇團學(xué)藝，如今已成長為線戲的中堅力量。他們堅持守正創(chuàng)新、與時俱進，走出了一條返本開新的非遺保護傳承之路，為陜西非遺保護傳承工作帶來諸多啟示。

返本的結(jié)果是開新，開新的基礎(chǔ)是返本，非遺從業(yè)者要正確認識兩者的關(guān)系。堅守傳統(tǒng)不是復(fù)古，更不能因循守舊，而是要從傳統(tǒng)中汲取營養(yǎng)。開新并不是盲目變更，而是以掌握傳統(tǒng)技藝、領(lǐng)悟文化內(nèi)涵為基礎(chǔ)，在對非遺實現(xiàn)有效保護的前提下進行創(chuàng)新和利用。

返本，即回歸本體。長期以來，合陽當(dāng)?shù)氐木€戲老藝人為年輕一代傳授傳統(tǒng)劇目，讓年輕人在繼承中理解線戲的藝術(shù)特征和文化內(nèi)涵。實踐證明，非遺傳承人的口傳心授是非遺保護傳承的重要途徑。相關(guān)部門要在非遺傳承人和年輕人之間搭建橋梁，通過組織職業(yè)教育、跟班學(xué)習(xí)、拜師學(xué)藝等多種方式，讓非遺保護傳承工作落到實處。

開新，即進行創(chuàng)新。合陽縣線腔木偶劇團根據(jù)市場需求，借助靈活且有趣的木偶表演形式，編創(chuàng)了一系列展示提線技巧、反映社會現(xiàn)實的劇目，在非遺與現(xiàn)代生活之間找到了契合點，讓線戲“開枝散葉”。相關(guān)部門應(yīng)通過多種舉措，不斷激發(fā)全社會對非遺的認同，培植非遺創(chuàng)新發(fā)展的沃土。

我們期待，在非遺保護傳承工作中，越來越多的非遺從業(yè)者不忘傳統(tǒng)、恪守傳統(tǒng)，從傳統(tǒng)中汲取創(chuàng)新發(fā)展的營養(yǎng)，通過更多更好的形式和載體，讓非遺在當(dāng)下大放異彩。（仵永杰）

來源：群眾新聞